Глава 17
Кто так делает¶
Здесь музыканты, которые сами рассказывали о работе с зёрнами: в интервью, текстах и на своих страницах. У каждого стоит ссылка, чтобы ты мог прочитать их слова и послушать музыку.
Янис Ксенакис¶
С него всё началось (глава 3). Пьеса «Analogique B» собрана из тысяч крошечных кусочков ленты с синусоидальными тонами, расставленных по законам вероятности. Слушай её как документ: это гранулярное облако, сделанное ножницами.
Кёртис Роудс¶
Первый гранулярный синтез на компьютере, пульсарный синтез, книга «Microsound». О том, как от ранних этюдов 1974–1975 годов он пришёл к своей музыке на зёрнах, Роудс подробно пишет сам в тексте «Path to Half Life» (curtisroads.net).
Барри Тракс¶
Первый гранулярный синтез в реальном времени. Его пьеса «Riverrun» (1986) целиком сделана на этой технике, о чём Тракс пишет на странице Университета Саймона Фрейзера (sfu.ca). Хорошая пьеса, чтобы услышать асинхронное облако из главы 2 в масштабе целого произведения. Название Тракс объяснял главным парадоксом гранулярного синтеза: мощная текстура вырастает из самых «ничтожных» зёрен, как сила реки складывается из бессильных капель. Начало пьесы так и устроено: отдельные капли звука постепенно множатся в мощный широкий поток, до 2375 зёрен в секунду (Truax, 1988).
Роберт Хенке (Monolake)¶
Автор Granulator, сооснователь Ableton, музыкант проекта Monolake. Описывая Granulator II, Хенке называл его последним воплощением серии гранулярных синтезаторов, которые писал для себя с появления Max/MSP в 1997 году, и уточнял технику: почти синхронный гранулярный синтез, тот самый режим из главы 2 (Synthtopia, цитата Хенке). Биография на сайте IRCAM включает Granulator II в список его работ наравне с музыкой (IRCAM). Его Granulator III подробно разобран в главе 11.
Тим Хекер¶
Канадский музыкант, автор альбомов на стыке эмбиента и шума. В интервью NPR в 2016 году, к выходу альбома «Love Streams», Хекер объяснял: синтезатор для него только исходный материал, в голом виде он скучен. Поэтому звук он разбивает в туман и гранулирует, работает с ним на микроуровне, будто распыляет краску. Основой многих пьес «Love Streams», по его словам, стала средневековая хоровая музыка, переписанная для синтезаторов и затем глубоко переработанная (интервью NPR).
Карстен Николаи (Alva Noto)¶
Немецкий музыкант и художник, сооснователь лейбла Raster-Noton. Его музыка собрана из синусов, щелчков и цифровых сбоев, а студия у него подчёркнуто минимальная: компьютер и звуковая карта. В интервью Sound On Sound среди любимых программ Николаи называет гранулярный синтезатор Borderlands (Sound On Sound).
Borderlands придумал Крис Карлсон осенью 2011 года как учебный проект в CCRMA, центре компьютерной музыки Стэнфордского университета, а в 2012-м они с Ге Ваном описали его в статье для конференции NIME. Звуковые файлы лежат на экране прямоугольниками, облака зёрен двигаются по ним мышью, и одно облако может читать сразу несколько наложенных друг на друга файлов.
Ричард Дивайн¶
Американский музыкант и саунд-дизайнер из Атланты: начинал с IDM и глитча, делал звуки для Native Instruments и многих других производителей. В интервью Designing Sound он объясняет, как выбирает метод синтеза: за зернистой текстурой идёт к гранулярному, за гладкими электронными тонами к FM (Designing Sound). В другом интервью любимой средой для гранулярной работы он называет Reaktor (Black Rhino Radio).
Амон Тобин¶
Музыкант лейбла Ninja Tune. Для альбома «Foley Room» он сам записывал полевые звуки, а на «ISAM» (2011) пропускал их через тяжёлую цифровую обработку, раздувая крошечный звук в целую палитру (Future Music). В интервью MusicTech Тобин описывает, как его работа с сэмплами со временем дробилась на всё более мелкие фрагменты, которые он переставлял и обрабатывал, пока источник не переставал иметь значение. Сам он называет это почти гранулярным синтезом (MusicTech). Хороший пример того, что гранулярный подход бывает и ручным, без гранулятора как прибора.
Людгер Брюммер¶
Немецкий композитор, с 2003 года руководил Институтом музыки и акустики ZKM в Карлсруэ, затем его лабораторией Hertz-Lab. Биография на сайте ZKM описывает метод прямо: многие его работы соединяют электронную музыку с исторической, например с мадригалами Джезуальдо и с Равелем, через сочинённые гранулированные микроструктуры (ZKM). Аннотация к двойному альбому «Spheres of Resonance» (Wergo, Edition ZKM, 2022) уточняет: пьесы «Gesualdo», «Carlo», «Glass Harp» и «Falling» сделаны с помощью гранулярного синтеза (аннотация Wergo).
Симон Штокхаузен¶
Немецкий композитор, мультиинструменталист и саунд-дизайнер. Для гранулярного синтезатора Steinberg Padshop он сделал библиотеки «Granular Symphonies» (2013) и «Granular Guitars» (2014). Представляя первую, он сам говорил, что хочет расширить палитру композиторов возможностями гранулярного синтеза (KVR Audio). Berliner Zeitung описывает его живой проект с музыкантами Берлинской филармонии: акустические инструменты он перерабатывает в реальном времени гранулярным и спектральным синтезом (Berliner Zeitung).
Зёрна для глаз¶
Гранулировать можно и изображение. Кадр видео становится зерном, а огибающая зерна управляет не громкостью, а прозрачностью: кадр проявляется и гаснет по той же кривой, по которой звучит звуковое зерно. Мельче кадра видео не разрежешь: при 60 кадрах в секунду кадр длится 16,66 мс, так что видимое зерно не бывает короче.
Группа Granular Synthesis, дуэт Курта Хентшлегера и Ульфа Лангхайнриха, сделала так работу «Modell 5»: 44 минуты на четырёх экранах во всю стену, собранные гранулярной перестановкой всего шести секунд видео. Шесть секунд, растянутые в целое произведение, — тот же принцип, что у нашей ложки.
Авторы гранулятора Kortex (Batty, Horn, Greuter, 2013) связали параметры звука и картинки по сходству ощущений:
| Звук | Изображение |
|---|---|
| громкость | контраст |
| высота | свечение ярких мест |
| реверберация | размытие |
| понижение частоты дискретизации | пикселизация |
| задержка | задержка кадров |
Логика простая: реверб размазывает звук наложением сдвинутых копий, размытие делает то же с картинкой.
Упражнение 17.1. Слушать с картой¶
- Послушай «Analogique B» Ксенакиса, «Riverrun» Тракса и любую пьесу из «Love Streams» Хекера. Пояснения к «Riverrun» от самого автора есть на странице Тракса.
- Для каждой отметь на карте из главы 13, в каких зонах она живёт и как по ним движется.
- Попробуй собрать из ложки звук, который стоит в той же зоне. Копия тут не нужна. Задача понять, какие ручки дают такой характер.